我们不妨来看《僵尸》里的主演演员和设定。

《亲密》卢卡斯·德霍特

《令人澎湃的西藏》也是基于平台生态的一次内容创新。它是典型的充分利用UP主资源，进行内容重组创新的模式，这也是未来B站创新内容的一个方向。从商业角度来看，平台和UP主通过挖掘优质资源进行内容重组，创造出新的内容产品，实现了UP主和B站平台的双赢。仍然是UP主，还是在B站，但经过内容重组创新后，在内容质量与商业化规模上都得到了极大的提升，获得更大的商业化空间。

沈明和叶韵初次相见，是在王善泉府中，叶韵手刃仇人王善泉后，逃跑时正好遇到了救她的沈明。而土匪出身的沈明，就喜欢这种敢爱敢恨的女子。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

看到这位厌世、冷漠、不近人情的毒舌老头，从前也曾拥有过如此幸福的人生时刻，不禁令许多观众对这一角色产生恻隐之心。奥托自年轻时，便是一个以“秩序”为第一原则，按部就班过活的人。是妻子索尼娅的出现改变了他，为他原本单调的世界注入了更多色彩。对于奥托而言，索尼娅的出现是命运女神对他最大的眷顾，所以在索尼娅离世后，奥托的生活便彻底崩塌，他屡次计划着“体面的离世”，好尽早与索尼娅“再见”。汤姆·汉克斯此前在采访中曾这样解读过索尼娅对于奥托的重要性：“他永远不会有好奇心去追求爱情。直到他娶了一个性格开放的人，他才变得开放。直到他遇到了一个人来教他展现同理心其实不难，他才懂得与他人共情。在索尼娅走后，他觉得自己再也不会有这种感觉了。”