这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

单看选角就知道，主视角对准的是金融领域的两代从业者。

由此可见，这次的《2023 HWANG MIN HYUN MINI CONCERT IN MACAU》，不单是一场演唱会，更是黄旼炫与观众之间的一次特别互动，他希望能够与粉丝们建立更深厚的联系，并透过音乐将欢乐和温暖带给大家。如希望知道更多黄旼炫澳门演唱会的丰富福利和相关资讯，请继续留意主办单位的FB和IG更新，以及新闻公布。

至于演员，全片中只有陈冲演的不错，很市井也很有柔肠，将刀子嘴豆腐心的师娘演的不错。而冯小刚就完全是一个错误的选角。尽管冯小刚主演过《老炮》，并由此拿下过表演大奖。但毕竟《老炮》里的北京胡同串子是冯小刚自己熟悉的生活，角色也是他从小就熟悉的人物，演起来自然顺手顺风。

▼李尚宰、ACHILLO、金智怜三方发言（更详细的整理可点此了解）

公司自制剧《双镜》和《风雨浓胭脂乱》也担纲了女主角，资源真是羡煞旁人，但离火还是差很远。兴许于正觉得这次是时机到了，让那么多大咖为她抬轿。