《爱情而已》相对过去部分“姐弟恋”题材的作品,似乎走得更远。它和同题材作品一样,女主都经历了女性职场的困境,但这种困境并不是被男性角色救赎,而是处于相互成就的状态,并没有顾此失彼。
高加林原本是考上了大学的,但是无奈自己的名字却被别人顶替了。他只能空欢喜一场,继续回到家里种地。万念俱灰的高加林看着黄土地,感觉自己的世界已然崩塌。
《荒原》就是在这样即兴创作的氛围里面拍摄完成,而片中,连丛林遇到的蛇、蜥蜴、跳鼠也都是戈壁实拍,跻身成为剧组的“女二男二号”,与剧组共创一场求生好戏。观影团活动现场有观众表示:“感觉荒原就如同一个浩瀚的舞台,观影过程就是聆听自己内心声音的过程。”与其说影片是一部冒险题材的电影,不如说它是一部成长电影,很适合一个人耐心去感受。
“清晨来了,晚上会跟着到来,如此周而复始,你就在光芒之下长大了。肯定会这样,这是命中注定的,没人能阻止得了。即便将来会发生一些事情,但任何人都无法阻止铃芽长大。”
有人单纯是心理变态,有人为了给前任“鬼面”复仇,有人沉迷《刺杀》,狂热到现实和虚构不分,还有人和希德尼有着错综复杂的亲缘关系。
“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界,但笔墨不多,对所谓“现实”的认知也不完全,对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面,仿佛只是少年对“现实”想当然地理解,显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多,虽然还有较大的进步空间,但已经脱离了片面的批评,能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界,而成长教会我们的是能够正视这一切,抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观,产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分,从创作角度上讲,故事比从前尖锐,眼光却比从前温和。