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保罗·麦斯卡《晒后假日》/Paul Mescal, Aftersun
与魏平安辟谣之旅同向而行的,是女中学生魏磨砺从犹疑到坚定的精神成长历程。因辟谣而遭遇校园霸凌的她,并未如父母所担心的那样陷入消沉,而是靠着“做你认为正确的事”的信念迅速满血复活,给远在千里之外的魏平安提供了坚定的价值支持。
又比如本片中的人物形象描绘,既非传统意义上的3D真实人物头像模型,也不是2D的卡通人物手绘,而是对两者的融合——我们看到了漫画式的夸张手绘线条,又看到了漫画很难呈现的细微表情变化。还比如,本片的动画画面并不一味强调流畅,正相反,观众常常能感觉到动作场面的“掉帧”。这种非连续性的呈现方式,非但没有让人物的行动显得僵硬或不自然,反而增强了他们的表现力和震撼程度。或者可以这么说,本片在表现形象真实感的同时,也不忘尽力营造出一种梦幻感——这是和影片整体叙事基调高度吻合的。
如《交涉》根据2007年塔利班挟持韩国人质事件改编,但影片并未真正带出原型事件的惊心动魄,非但没有成为又一部《摩加迪沙》,还让玄彬饰演的特工沦为了工具人。《幽灵》也放弃了《风声》的幽闭空间叙事和斑驳的身份悬疑,而是将两位女演员(李荷妮、朴素丹)放在肤浅的枪战戏中,原作的家国情怀更荡然无存。如今的韩国类型片,早已不复当年品质。
出色的选角也无法掩盖丑陋的视觉效果,创作上也缺乏经验。