和Miles一样,美猴王在我们心中,也是个带有顽童习性的年轻人,有点毛手毛脚,有点自我膨胀,还没长大。能力出众,但不被认可;渴望改变,但囿于宿命。这样相同的拉扯感成为他们身上最吸引人的地方。
尽管她的嗓音洪亮而优美,很好地演绎了小美人鱼在影片中唱歌的部分,但她的表演缺乏感染力,这导致她在影片中更像一个歌手,而不是一位演员。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
7月24日,电影《芭比》最新幕后照曝光。导演格蕾塔·葛韦格在片场不仅进入了“粉红色的世界”,自己还穿上了粉色的连体衣并和演员们亲密互动。
三儿的故事稍微抽象一些,他面对的是难以排遣的无聊。在乡村,信息闭塞,情感淡漠,一切都提不起劲,“只有枪响的那一下子有意思”。片中有个细节,村里烟花闪耀,儿子满脸羡慕。三儿承担父亲责任的方式是,用打枪弄个响。这场戏拍得诗意又残酷,一个凶暴的男人无法传达爱意,而暴力的因子竟然在火树银花间悄然蔓延。
影片将以IMAX,CINITY,CGS,DOLBY,4DX,REALD,LUXE等制式在全国上映。在IMAX的无界画幅上,擎天柱与擎天圣两位领袖的身影更显磅礴威风;经过CINITY、CGS的精细成像处理,汽车人、巨无霸、恐惧兽的机械变形更加明晰炫酷;透过DOLBY的极致音效,每声交战碰撞响彻心灵;进入REALD、LUXE的3D渲染中,陪同诺亚、埃琳娜并肩冒险简直近在咫尺;在4DX的环境模拟下,电影与现实的屏障仿佛被打破。