在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
与之搭档的李沁是这部剧演技水准的一大保障,她与陈晓合作的《人生之路》,让大家见识到了李沁对角色的把控力。她不惜扮丑,穿着又土又旧的服饰,但就是这份为了角色敢于豁得出去的勇气,让她把农村姑娘巧珍演绎的十分动情。
还有很多慢镜头和空镜,动不动就来上一段mv,美但是毫无作用。
刘循子墨导演全新长片《梦想家》立项。与此同时,万合天宜联同刘循子墨和《扬名立万》编剧里八神,推出了全新的“好野计划”。
在这一段中,聂小雨能在录像厅找到卫国平,说明卫国平经常去那里,而且聂小雨很熟悉。
文学策划P告诉1905电影网,“在整个电影创作中,确实面临着一个有很多题材编剧无法完成的现实问题。一线编剧基本上都在做原创的项目,但是每家公司每年做的不止一个项目。通过买小说改编,一方面是扩充储备,另一方面其实就是解决编剧没有能力写这个题材的这个问题。