在这个看似乏善可陈的壳子里,《茶啊二中》另辟蹊径,没有将互换重点拘泥于以往影视作品中比较常见的“性别互换”中,而更偏向“职业互换”,讲述了一个老师和学生互换身份的新奇故事。
《力量密码》着眼于大背景下一段守护党章的故事,用起伏跌宕的谍战、小人物的家国情怀,描绘出在那个理想主义和现实主义交织的时代下,一批又一批先驱负重前行的光辉形象。《力量密码》有着别具一格的“烟火气”和“青春化表达”。不仅充分尊重史实,依托人物真实经历,更有许多精妙的改编和角色加入。无论是进步青年夏一岚,或是在动荡年代各有选择的挚友尤涛和朱明义,再或是一直跟在张人亚身边跑前忙后的通讯员李恒(丁嘉文 饰),都让这段历史故事更加丰富,让张人亚的形象更加丰满。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
道德责任与自身利益之间的抉择是一个常见的道德困境,也在电影《巴黎圣母院》中得到了展现。
《龙马精神》中,成龙饰演的老罗,本是昔日最强的龙虎武师,却因一次危险动作的拍摄而受伤,从此风光不再,只能和自己的爱马赤兔相依为命。
看得出来,两个人并不合适,当激情褪去,浪漫消失,男女之间还剩什么?