《我们的西南联大》是王鹤棣还没爆红之前拍摄的历史抗战题材作品,但自19年杀青之后,被压了三年多,终于改名《战火中的青春》上星江苏卫视,首播平均收视0.3,峰值0.35,位居同时段收视第二,这个成绩在江苏台算是相当不错的了。
日前,在全国各地宣传自己三部新片的黄渤接受采访,谈及自己在创作时的一些心得体会,并夸赞对手戏演员王一博还有很多的潜力可挖。
对自己够狠!发哥被扇62个耳光 片场挂彩后一声不吭
女儿正要签约公司的时候,特意邀请了韩红、谭维等咖啡为她加油。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
所有伪装的坚强都在此刻放下,他不敢想象以后该如何面对不能站起来的人生,他更不能接受那么要强、有远大志向的自己只能被困囿在轮椅上。