4. 会发生入侵事件

这种敢于创新的创作方式，也体现在黄建新执导的新主流电影代表作《建国大业》上。在他看来，主流电影体现了一个民族的主流价值观，只要不流于说教，内容生动有趣，观众不会不爱看。该片在思想价值与商业价值之间做了有机平衡。最终此片成为当年国产电影的票房冠军。

不知道是由于悲痛过度，还是在午夜播讲恐怖故事太入戏的原因，奈美乐开始精神恍惚，终日幻象缠身，每晚身陷梦魇。这本恐怖小说手稿中似乎蕴含着某种不为人知的力量，拖拽着奈美乐陷入一片鬼蜮，随着她播讲的内容增多，她越陷越深，梦中“鬼灵”作祟，白日怪事频出。每到午夜梦回，奈美乐便仿佛身陷书中世界，经历着主角的颤栗故事，怨灵索命直到从梦中惊醒。

尔冬升执导的《我是路人甲》同样诠释着相似的主题——“有梦想，谁都了不起。”

尹昉和白客用极具代入感的表演，赋予戴春和戴河这段情绪戏强劲的感染力。尹昉精准地拿捏还未痊愈的戴春稍显疲惫的状态，眼神里包含着彷徨、失落、疼惜等多种情愫，角色的脆弱感展露无遗，面对弟弟的自白微微颤抖的手，安抚戴河时小心翼翼的动作，丰富的细节让人物形象更加深入人心。扮演戴河的白客则生动演绎了“成年人的崩溃”，开始时平静克制地诉说着对哥哥的羡慕、愧疚，对糟心生活的无奈，酝酿后哽咽摊牌，到最后难以抑制地大哭，他用层层递进的爆发式演技传神刻画角色的纠结和苦楚。这对各有难处的兄弟相依哭泣的画面也戳中了观众的泪点，许多人表示心疼戴春的遭遇，但也能够理解戴河的选择，称“很想抱抱这兄弟俩”。而戴河对戴春说的那句“你能不能就当我没有我这个弟弟啊”，也让大家深有共鸣：“我们总是放肆地对着最亲的人说最狠的话，因为知道对方总是无限度地包容。”影片捕捉个体境遇，通过延伸多条故事线，让角色更加鲜活，而观众也能在这些情节中，看到自己，看到最真实的生活。

正是因为前者成绩斐然，所以网友对于翻拍就增加了几分担心，担心演员演技不及李知恩和李善均，担心翻拍的剧本、团队不及原剧，更担心走不出“翻拍即翻车”的定律。