当然，这只是目前本片中透露的信息，实际上，在《变形金刚》相关的影视动画中，“天灾”拥有不同的设定，时而是暗黑版擎天柱，时而是来自盖亚文明中擎天柱的复制品。

从王善泉领盒饭，到洛子商欺世盗名，看似是叶韵的功劳，其实却是洛子商在背后推波助澜。这一切都是为了得到女主柳玉茹，当时皇帝。这真是洛子商不但欺世盗名，还觊觎女主，一句话暴露他的野心。

在本片中是“宇宙大帝”操控“天灾”，而在《复仇者联盟》里，则是齐塔瑞人操控洛基。更重要的是，核心设定——用钥匙打开时空通道，让另一个空间的邪恶势力降临地球，同样都有出现。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

的确，作为《奔跑吧》新一季的最后一期节目，还在国外录制，塌房的又是前顶流，在录制节目的时候自然会有很多镜头，甚至很多剧本都是根据前顶流设计的。后期工作人员工作量属实不小。

阿凡达2（Avatar: The Way of Water）