与之形成巨大反差的,是《失乐园》里的久木祥一郎。
广州一位全国艺联加盟影院的经理则对羊城晚报记者表示,艺术电影的发行本就存在一定难度,“如果加盟影院都只做那些好卖的片子,遇到难啃的骨头就放弃,那就跟促进艺术电影发展的初衷背道而驰了,对我们这些认真推动每一部艺术电影放映的加盟影院也不公平”。她表示,全国艺联的存在能让观众有更多观影选择,“从长远来看,是有利于维持市场的良性发展的,所以我们会继续支持”。该经理还认为,从原来只有少数影院加盟全国艺联,到现在全国影院竞相加盟,甚至全国艺联清退部分“不守规则”的影院,这恰恰说明“艺术电影在中国市场的地位比之前提高了”。
该剧也有很多令人动容的段落。王莘第一次投稿后没被采纳,收到退稿信后有一段失落的内心独白舞,肖雨将情绪处理到位,表现出了作曲家内心的苦闷。
在传统英雄叙事的电影中,英雄人物往往被设定为男性,以主体的功能进行建置,而女性人物则通常是以客体的功能进行塑造。如美国经典的英雄叙事影片《飓风营救》使用了英雄叙事中常用的“英雄救美”的母题,只不过主体人物布莱恩营救的是自己的女儿,而不是情感关系中的女性伴侣。男性人物依旧是叙事的主体,女性人物以被营救者的身份处于客体人物的功能性地位。
成龙8岁入行,迄今为止出演上百部作品,是家喻户晓的国民级偶像。路演现场,不少观众都是和父母一起来看的,一名观众激动表示“我爸爸特别喜欢成龙大哥,受我爸爸影响,我从小就是看成龙电影长大的”,成龙大哥温暖总结“小时候爸爸带你看戏,现在你带爸爸看戏”。
用一个充满悬念的故事切中社会热点,挑起观影情绪,是《消失的她》超越一般悬疑片的高明之处,也正因为如此,它打破了这一类型的票房天花板。