导演奖:金奎泰(《我们的蓝调时光》)、金锡允(《我的解放日志》)、金希元(《小小姐们》)、刘仁植(《非常律师禹英禑》)、李祖英(《安娜》导演版)
Maple Yip在记者会讲到,她12年前首次在铜锣湾遇到摄理教相关人士,当时只有17岁的她与朋友正在逛街,突然有人上前要求进行问卷调查,因相关人士将教义准备得非常完善,所以她不自觉地陷入其中。Maple Yip讲到摄理教招揽教徒的方法主要从海外入手,当时在教会说服下,只留在香港生活三年的她便决定回到韩国。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
这一群元老级人物的离开,给皮克斯带来了不小的打击。
李氏家族如此庞大,为官为宦者良多,李白夹在其中,自然不是什么落魄子弟,也不是商人家庭,而是官二代,是大家之子。这一点,必须要为李白辨正一下,严肃批评下《长安三万里》里的设定,大大矮化了李白。
剧中的情节和人物都非常真实,让观众仿佛身临其境。这也是该剧催泪的原因之一。