是目前为数不多能带动收视率的台柱。

所以说这一次彭冠英在这部新剧中再演医生，虽然设定上会有所不同但对他而言也是非常驾轻就熟的了，而对于观众而言则又可以感受一下彭冠英身上那种儒雅温润的气质和不凡的演技了，同时这部《白色城堡》的其他演员阵容也非常不错，看过阵容选角后有这样一种感觉，虽然说演员选角没有什么流量明星，但却都是清一色的实力派好演员。

直到浓姬的父亲丧命，失去生存理由的浓姬在信长身上找到了重新活下去的意义和归宿。后来信长遭到大军袭击、陷入困境时，一蹶不振的信长被浓姬的话激励，两人更在桶狭间之战奇迹般地获胜，有了统一天下的梦想。

沙溢曾在采访中说：“胡可是我生命中最重要的人，我很感谢她愿意和我一起走过人生的每一个阶段。”

影片呈现了大银幕上难得一见的女战士群像，全女子军团无惧挑战，热血集结，携手抵抗敌人，展现出磅礴的勇气与力量。女战士们在战斗的过程中缔结为相互信任、相互依赖的同盟，她们凭着逆天的战斗力、缔结传承的女性情谊以及为自由而战的决心，在危急时刻杀出一条血路，震撼昭示“勇者无敌”的传奇。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。