采访间，聊到对北京的印象，南吉称“对北京的情感很复杂”，因为在这个城市生活的时间，已远远超过了自己的家乡内蒙古，但与许多生活在这里的异乡人一样，似乎并没有很强的归属感，也许正如戏中人一般，漂泊感和孤独感也在日常如影随形。

该片联合编剧迈克尔?芬奇在接受《华尔街日报》采访时表示:“当你和基努·里维斯一起工作时，你会惊讶地发现他对沉默的执着。”

沈嘉文：（连环杀人案的主要凶手）他是他母亲与某高官的私生子。

面容姣好的青年演员担纲主演、轻偶像化的表达方式，三部剧中，青春期的悸动被刻画得细致入微，予人正向的情绪价值。以它们为代表，如今的青春校园剧渐渐走出《致青春》后流行的“青春残酷物语”。中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清说，当下青春故事的创作类型与发展趋势多姿多态、正向多样，“阳光向上、充满浪漫暖意的青春叙事是主流、主调”。但专家同时指出，告别了车祸、堕胎、错爱等青春成长中的极端苦痛、过激的“青春伤痛”叙事，仅仅是青春校园剧“脱虚向实”的第一步。对美好情感的畅想能否把少年人引向更积极的成长道路，在“撒糖”之外，创作者还应探寻更广泛的话题；年轻人生命的轨迹能否融入时代之河，真情岁月里能否听得到社会发展的足音，这也是让青少年观众跳出“身边即世界”的有效途径。

“必须有人来帮他体验新的生活”，马库斯的状态引起了雷纳尔医生的关注，这位在治疗病症的同时也在关注着男孩心理的医生，请来了自己的儿子托马斯来帮男孩重塑尊严，正视疾病。电影用一场别样的心愿之旅来展现马库斯对生活的积极转变，影片将疾病与尊严的现实话题完美融入故事情节中，在观影的同时也为观众带来了一次对于生命意义的深刻思考。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。