在 导演泽勒看来,这部电影就是“一面镜子”,每个人都可以从中窥见自己的生活和内心,找到自己并引发思考。影片中折射出的家庭情感纠葛、亲情羁绊、青少年抑郁、代际创伤等问题,无一不戳中现实生活。
这把剑乃天下重器,持剑者代表着领袖枭雄。所以在殷郊误伤殷寿逃跑之后,崇应彪捡到之后,就拿起来在军营炫耀。但在结尾,这把剑出现在了姬发身上,其实在中间有一场和崇应彪的对手戏,姬发最终抢回了鬼侯剑,并打败了对方,“这场戏拍得非常好看,希望未来有机会能在导演剪辑版,或者其他形式上补回来。”
刘照慧提到:“系列九部电影,每部电影里面对社会问题,都有深刻的观察和思考。比如光头强从早期的伐木工人,后来变成导游,这之后它的叙事空间极度地扩展开了,能够把各种社会问题的敏感度,巧妙地融入到电影中,并且能够给社会的缩影有所体现,又用温暖的形象呈现出来,它是有思考、有深度的。”
女主确实找过巫婆,双方背后达成了某些共识,但在做法事的时候巫婆超出计划的表现让女主震惊。
对他来说,年龄从不是问题,摄影机不停转,创作也不设限。山田洋次的镜头下,我们为《寅次郎的故事》笑过也流过泪;为《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》中深情相依、不离不弃的情感动容;我们见过古典内敛、彰显武士道精神的“武士三部曲”《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》;也从《家族之苦》系列窥见当代日本家庭现状……
类型:剧情/儿童