谈及为何会接演这部影片，杨新鸣表示看完剧本之后被张大川这个人物打动了，“他是一个退伍老兵，在看剧本的时候让我想到了自己身边的那些老兵，在脑海里会跟张大川作比较，这个角色一下子就生动了起来，这样就有了人物的种子，作为演员会建立起自信，特别有创作冲动和欲望。”

展室中播放的李大钊留下的唯一一段影像资料深深吸引了演员李乐尧，他说：“我会去注意他动作上的一些细节，在之后的表演中可以借鉴。”演员王培杰则对讲解员说到的一个细节念念不忘：“其实我查过李大钊的很多资料，但今天通过参观才知道，他牺牲后家里所有东西加在一起只值一块大洋，他把所有的一切都献给了党和人民。”

蜘蛛侠大内战掀起全网热潮 陀螺盛赞影片具有“革命性意义”

秦岚演技不能说有多好，她出道以来其实就是偶像剧演技，属于能用，但也非常模式化，这类职场戏她拍了很多了，女强人演多了，必然就是交行货，包括这些年的剧中表情管理有些不自然。不过秦岚也不靠演技出圈，她如今靠的是自律以及美貌养成，独立女性红利还是能吃一吃的。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

在这之后，他重新活过来了，他在外甥的婚礼上致辞，那一段致辞是对自己寻找外星文明的一次总结，也是对自己一路走来的总结，他终于开始回归正常的生活，完成了《宇宙探索》的最后一期，关掉了杂志社。