然而，《消失的她》并非全部逻辑通顺。它悬疑的核心在于，律师设计了巧妙的圈套，逼迫何非说出藏匿尸体的地点。要想篡改妻子的全部影像记录，在信息爆炸的现代难度是非常大的。这一点，创作团队欠缺考虑。

不过，《茶啊二中》没有强行用东北话作为影片包袱，而是在非常生活化的语境中，将东北话完全融入了影片。

毕竟，如果反派太弱而被主角团单方面碾压，这剧真不够看。

和“爆红即隐身”的张译一样，张颂文在“称霸京海”后的很长一段时间里，也仅仅活跃在“晚风中闪过几分从前”的歌声和妙语连珠的微博回复当中，没有在公众面前过多曝光。

01中国终于有人拍这样的电影了

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。