在现场，主创们形容影片是"一部真正从泥土中长出来的电影。导演张博维、主演陈清奇表达了参与这部电影的初衷。导演张博维表示："最初看到这个题材，就被陈俐勤这个人物深深的感动了。真心希望我们国家千千万万的村庄都可以有这样的乡村基层干部；能够拍摄一部这类型题材的电影，意义非常深远，我们多次来到位于嘉善县天凝镇的洪溪村进行深度的考察和采访，就是要把最真实的一面带给观众，电影即将和大家见面，谨以此片向工作在乡村的基层干部致敬！"。

在《我的公司》单元剧中，破事部上级总监Lisa，传达公司最新指示，经济大形势不好，公司很困难，公司希望员工和公司共渡难关。

数位来自著名高校或杂志纸媒的专家一致认为，《申纪兰》突出了申纪兰一辈子不忘农民本色的质朴情怀，一辈子跟党走的坚定信念，以及牢记人民代表为人民的责任担当。北京电影学院教授赵宁宇毫不吝惜地夸奖主演岳红。“申纪兰的老年造型，几乎以假乱真。“他盛赞岳红在《申纪兰》的表现形神兼备，就像《夺冠》中巩俐饰演郎平一样，逼真的老年造型离不开演员漫长的准备工作以及丰富的人生经历来加持。

《奥瑞恩与黑暗》剧照

导致这部预算为1.55亿美元的电影，在美本土的收入仅为5100万美元。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。