这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

3月26日，电影《了不起的夜晚》在北京举行“大声叫 开心笑”首映礼。编剧、导演马凯，监制易小星，领衔主演范丞丞，蒋龙，蒋易，王子璇，特别出演梁龙，主演孔连顺，蒋诗萌，甘昀宸，许馨文，梦涵，齐羽嘉欢乐亮相，并分享更多台前幕后的故事。活动现场，众主创畅所欲言，从扩宽喜剧类型到表演层面的突破，从互相坚守的伙伴情到平凡人勇敢追梦，让观众从这部好叫又好笑的惊悚喜剧中，了解到更多影片想要传达的关于片场、梦想和朋友情谊的主题。

所以，陈浩瀚才会决定去跟随聂宝华，做聂保华的最强辅助。就像陈浩瀚说的那样，他觉得聂宝华能够抓住“割喉恶魔”。

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而女娲娘娘的扮演者是陈秀珠，她更知名的角色是《金枝欲孽》里的皇后娘娘。

我认为，这就是剧中的三大惊喜，百看不厌，你爱了吗？