这个故事从维京人猎龙开始,一步步颠覆了他们的世界观,到最后,维京人不再杀龙,反而和火龙形成了紧密的纽带。可以想象,真人版电影会有些像《龙之家族》,各种各样的火龙会是一大看点。
“坚持与时代同向、与人民同行,不断创新演出形式、推出新品佳作、确保演出质量,满足观众个性化、多样化的音乐审美需求,是编钟乐团受到群众欢迎和喜爱的主要原因。”湖北省博物馆编钟乐团副团长马业平说。
看点一:首部中缅招魂术恐怖电影。《午夜迷途》是近年第一次在影片中完成呈现巫术灵咒的一部恐怖电影,片中神婆也是确有其人,她并不是一个演员,神婆是她的真实身份。在片中她为马三祷告的咒语只有相关人士才可能听得懂,一般的观众只能是猜测其意向。根据缅北当地说法恶灵有邪有罪之人会遭到恶灵噬魂,需神婆巫师招魂念咒才能召回,否则徒剩行尸走肉、空有躯壳一个,这种内容是难得一见的。
电影《宇宙探索编辑部》片尾主题曲《生活倒影》由创作型歌手苏运莹亲自作词、作曲并演唱。悠扬、明亮的曲调配合她灵动、纯真的声线,竟衬托出了唐主编寻找外星人而不得的苦闷与无人理解的忧伤。“他在等什么,他在盼着什么?”也许世人永远也不知道,但是我们却总能看到那个“半山腰上的人”,在向着他心中的山顶稳步前行。“这唱的不就是唐志军和孙一通吗?”孔大山导演第一次听到这首歌就被其旋律打动,而歌词内容也与影片中主人公的心路历程巧妙吻合。
某种程度上,白塔和北京都只是故事的切入点,但不是重点,重点是这里的人所面对的人生和日常。片中的每个角色都可以说是被灰色笼罩,正如饰演男主角谷文通的辛柏青所形容,这是一部关于寻找的电影。他们在努力寻找各自生活里的光源。
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。